LA NOVELA ESPAÑOLA EN EL EXILIO

Hasta hace poco años se desconocía casi todo de los novelistas españoles exiliados tras la Guerra civil. A este desconocimiento contribuían factores como:

a) La incomunicación lógica entre la Península (franquismo) y los exiliados (republicanos).

b) La dispersión geográfica de los exiliados: Francia, Inglaterra, Sudamérica...

c) La irregularidad de las ediciones de las novelas de autores exiliados. cabe destacar la editorial fundada en París por españoles exiliados llamada "El ruedo ibérico".

d) La prohibición que sobre los novelistas exiliados existía en la España de la posguerra.

De alguna manera, este desconocimiento llevó a que los críticos mitificaran a estos escritores, que no se han dado a conocer en España con plena normalidad hasta principios de los 70.

Junto a autores que ya publicaron novelas antes de la guerra civil (Benjamín Jarnés o Ramón J. Sender) otros se dan a conocer como tales ya en el exilio.

Por lo general, el exilio, la derrota, los tiempos de la guerra, etc., son las experiencias que marcan temáticamente las novelas de los exiliados. El tono que utilizan frecuentemente es el del testimonio personal, la denuncia, etc.

Los novelistas españoles exiliados más importantes son: Benjamín Jarnés, Ramón J. Sender, Fco. Ayala, César L. Arconada, Salvador de Madariaga, Rosa Chacel, Juan Gil-Albert, Max Aub, Manuel Andújar y Arturo Barea.. Algunos de ellos han muerto, pero otros (Ayala, Chacel, Gil-Albert) han regresado a España y siguen escribiendo.

LA NOVELA ESPAÑOLA DE LOS AÑOS 40

Las consecuencias de la guerra civil en el panorama narrativo de la inmediata post-guerra son evidentes:

Algunos de los mejores novelistas españoles de ante-guerra habían muerto: Valle-Inclán, Unamuno, etc.

Otros novelistas, consagrados o iniciando su trayectoria, tienen que exiliarse por razones ideológicas.

De entre estos últimos, sólo Baroja y "Azorín" regresaron a España tras un corto auto-exilio. Ambos siguieron escribiendo y publicando, pero en conjunto no añaden nada nuevo a su producción narrativa de antes de la guerra. En todo caso, Baroja se convertirá en modelo de algunos narradores jóvenes.

Las líneas maestras de la novela española durante los años 40 son:

La situación de incomunicación de la sociedad española explica que los novelistas no contacten con el exterior. El resultado es el anquilosamiento de la narrativa española de la época, que se limita al modelo narrativo "realista" (s. XIX) o al de Pío Baroja.

Falta de "maestros-modelos" y críticos orientadores en el interior: sólo Baroja asume este papel, pero de forma poco importante.

Paradójicamente, sobran las traducciones de determinado tipo de novelas extranjeras (el "Realismo" europeo del s. XIX) y autobiografías.

La novela española, pese a todo, arranca de nuevo mediante impulsada por "estímulos" como los premios que comienzan a convocarse desde los primeros años 40. El más importante será sin duda el Premio "Nadal", convocado por la editorial barcelonesa "Destino", con el que se darán a conocer bastantes novelistas que con el tiempo se convertirán en figuras importantes.

La crítica literaria era, sólo, ideológica: se valoraba una novela por el grado de afinidad ideológica de su autor hacia el sistema político establecido tras la guerra. El papel jugado por la censura franquista es, en este sentido, fundamental.

En este contexto irán dándose a conocer nuevos escritores, que en general podemos agrupar en las siguientes tendencias:

Jóvenes novelistas de ideología (ultra)conservadora -muchas veces de filiación política falangista- como Wenceslao Fernández Flórez (El bosque animado, 1944), Rafael García Serrano (La fiel infantería, 1943, La plaza del castillo, 1951) o Gonzalo Torrente Ballester (Javier Mariño, 1943). Normalmente contaban con el beneplácito del sistema propagandístico y editorial franquista, aunque alguno de ellos tuvo que cambiar fragmentos de sus novelas por las presiones políticas (Torrente Ballester sobre todo).

Jóvenes escritores encuadrados dentro del realismo tradicional y bajo la influencia de Baroja: Juan A. Zunzunegui (Ay...estos hijos, 1943, Esta oscura desbandada, 1952, La vida como es, 1954) o Ignacio Agustí (La ceniza fue árbol, conjunto de 5 novelas más conocido por "La saga de los Ríus", entre las que destacaron las dos primeras: Mariona Rebull, 1944, y El viudo Ríus, 1945) . 

Los jóvenes escritores que representaron una novela de corte existencial: Carmen Laforet (Nada, con la que ganó del premio Nadal en 1945) o Miguel Delibes (La sombra del ciprés es alargada, ganadora del Nadal en 1947). Desde las vivencias personales, estos novelistas existenciales expresan en sus relatos la miseria y la sordidez de aquellos años. Los temas suelen ser la frustración, la inadaptación, la angustia, la muerte, etc. Se intentaba reflexionar sobre el sentido de la existencia en un ámbito desagradable -absurdo- como la España de aquellos años. Para ello utilizaron técnicas narrativas tradicionales y de influencia barojiana.

Los jóvenes novelistas representativos de lo que entonces se llamó novela "tremendista". Entre ellos destaca Camilo José Cela, que publica su novela La familia de Pascual Duarte (1942) -posiblemente la novela más importante de los años 40-. Ante la denominación "tremendismo", el propio Cela contestó que "lo tremendo no es la novela, sino la realidad", en clara alusión a la España de la época... Los rasgos definitorios de este tipo de novela son girar temáticamente en torno a la España del momento mostrando siempre los aspectos más negativos de la realidad, la intención crítica hacia el presente, expresar una visión amarga de la vida, el primitivismo de unos personajes siempre desarraigados y marginados, el lenguaje crudo, directo y a veces violento y, finalmente, los recursos intensificadores y deformantes que a veces acercan estas novelas a la caricatura.

En definitiva, a lo largo de los años 40 se prepara el camino para el verdadero arranque de la novela española a partir de la siguiente década (los años cincuenta). En ese sentido, dentro de un panorama bastante mediocre,  fueron de especial importancia la "novela existencialista" y el "tremendismo". De  otro lado, ya en la inmediata post-guerra aparecen escritores cuyo papel en los siguientes años será muy importante: Gonzalo Torrente Ballester, Miguel Delibes y Camilo José Cela.